隔壁班花暗恋我第189章 ,.

将错就错法是不要立刻纠正对方的荒谬而是模仿他的推理方法使戏谑味升级的一种说话技巧。

一位小姐与一位先生正在聊天。

小姐认为世界上最锋利的是这位先生的胡子。

这位先生不解。

小姐说:“你的脸皮这么厚但你的胡子居然还能破皮而出。

” 这显而易见是戏谑性的因为其原因加结果之间的关系是荒谬的。

与其说显示先生的脸皮之厚不如说显示了小姐的口齿之伶俐。

在戏谑性的相互攻击中戏谑性要递增但方向要恰恰相反。

正如中国古代书上所说的以子之矛攻子之盾。

然而这位先生却将错就错将这位小姐的荒谬往更荒谬处推演。

他反问:“小姐你知道吗?你为什么不生胡子?”小姐自然不知道。

“因为你脸皮更厚的缘故连尖锐、锋利的胡子也无法刺破。

’这位先生反攻小姐的根据并不是另行构思的而是从小姐攻击他的逻辑引申出来的即:我有胡子是因胡子尖利透了皮肤而你没有胡子则是因为你的脸皮更厚再尖利的胡子也无用同样的前提取得相反的结论指向不同的目标。

这种以谬攻谬法的幽默特点是后发制人。

关键不在于揭露对方的错误而是在荒谬升级中尽享幽默之趣。

而要达到这个目标得有模仿对手推理错误的能耐。

在通常辩论中愈是将对方的错误迅速地加以指出愈是有水准。

而在戏谑性幽默中则不然不但不能揭穿它反而要去模仿它。

要沉得住气才能制造语言效果沉不住气只是小聪明而已所谓不动声色大智若愚者上也。

模仿荒谬推理能力的大小取决于类比能力的大小。

对方在这一件事上荒谬你把荒谬回做给对方但这时不一定要后发制人也可以先发制人关键是抓住类比。

谬上加谬法是一种把荒谬极端化或者把荒谬性层层演进的说话技巧。

它要求人不但有幽默感还要使幽默感的程度加大。

这就要求说话高手把微妙的荒谬性扩大为显着的荒谬性把潜在的荒谬性提高明显的荒谬性。

我国古代有个笑话:一个人非常吝啬从来不请客有一次别人问他仆人他什么时候请客仆人说:“要我家主人请客你非等来世。

”主人在里面听到了骂出声来:“谁要你许他日子。

” 本来说:“来世请客”已经由于来世的不存在而不可能了也可以说彻底否定了说的人和听的人都很清楚没有任何疑问。

从传达思想来说这种极端已经足够了但是从构成幽默效果来说还不够因为它太平淡了不够极端幽默感所要求的荒谬得有点“绝”才成。

这里的主人“绝”就“绝”在明明来世请客是永远不请客的意思否定的意思他却认为不够因为从形式上来说来世请客句子是肯定的还没有达到从内容到形式绝对否定的程度;在他看来哪怕是否定请客的可能性只要在字面上有肯定的样子也都是不可容忍的。

正是这种绝对的荒谬产生了幽默感。

有一个古罗马时期传下来的故事是这样的:有一个人想要安安静静地工作就吩咐仆人如有来访者就说他不在家。

这时有一个朋友来了远远看到他在家中虽然他不相信仆人所说的话仍然回去了。

这里没有什么极端化的成分好像很平淡也没有什么可笑的地方。

要让笑意不由自主地产生就得往极端上推。

故事接下去这样说: 第二天这个拒绝接客的人去拜访他的朋友他的朋友出来对他说:“我不在家我不在家!” 这已经够荒谬了明明自己出来了却说不在但是还不够绝因为这种荒谬还带着赌气的可能纯赌气则不属于幽默之列它与轻松的笑无缘(除非是故意假赌气)客人表示大惑不解。

他说:“你这人太过分了昨天我都相信了你仆人的话而今天你居然连我亲口说的话也怀疑。

” 这话真叫绝了。

绝就绝在一句话中包含着多层次的荒谬第一个层次明明在却说不在;第二个层次你昨日明明在却让仆人说不在这成了我今日说不在的前提;第三个层次我明明知道你仆人说谎却相信了因为我比你仆人的地位更高你更应该相信。

强化幽默效果的方法除了把荒谬推到极端外还可以将多种荒谬集中在一个焦点上成为复合的荒谬我们把它叫作谬上加谬或谬上叠谬。

谬上加谬的特点是它只管一条路往荒谬的结果上推演歪理歪推才有强烈的幽默感。

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