魔女的箱庭笔记杀死一只妒魔女贰佰肆拾叁 没有诗歌的故事上

【五十星·纽加哥】 【二零二二年·十二月三日】 【齿轮·空游独舞·其七】 这里应该要放上一首诗歌但是此时诗已经被否决了所以本属于诗歌的位置就放上这些毫无意义的文字吧当然了若是只有这么一个毫无意义的文字也显得没意思不如就记录一点奇奇怪怪的信息？或许可以或许不行不过既然有了这么写空缺那总得写上什么。

很多年以前有这么一个法则被人提出说过如果在故事的开头写了墙壁上的一把猎枪那么在后面这一把枪一定要开枪一定会有一枚子弹从这把猎枪之中迸发而出不然在开始对这把枪的描述就没有意义了。

这便是契诃夫法则也叫“契诃夫之枪”是由那位着名短篇小说家契诃夫最先阐述的一个创作技巧一个故事中提到的每一个元素都应该在后面出场不然就没有必要提及若是猎枪从头到尾都没有发挥出作用那么它压根就不该出现在镜头之中。

对于这个理论不同的人有不同的看法有的人觉得若是让人了解了这个法则那么在阅读故事的时候就会特意去注意那些描述反而失去了不少恍然大悟的感觉但也有人觉得这反而能够证明故事的记录者的能力若是能够在已有的描述之中创造出更加精彩的剧情这反而能够让每一个阅读者感到欣喜。

不过这些理论对于此时并不重要毕竟这不是一个被创造的故事这些都是现实发生的事情只是通过文字这个载体被记录下来这是一个现实因此这里充斥着没有意义的镜头没有意义的文字没有意义的人没有意义的描述为什么呢？因为他们就存在于此既然存在于此那就记录下来吧哪怕将来他们不会再出现现在的他们也是真实存在的。

——佚名《启示录》。

简·海伦娜感受到有什么东西被抽离了自己那是一种难以忍受的疼痛感就像是强硬地掰断自己的骨骼把骨髓抽出把每一寸血肉都绞碎碾压不断重复着这个过程在以往她会把两条生命放在天平上让一个随机的过程绝对其中的延续者现在她自己的生命被放在了天平上天平的一段是她自己另一端是什么呢？ ——一粒种子一颗苹果一袋气球一层薄膜一缕殷红一串叮铃一丝生机一秤公正一次死亡一抹新生一场暴雨一段历史一种未来一首诗歌一场交易一种可能一个选择一命换一命。

天平的另一端是仇恨。

杀死父母的仇恨杀死弟弟的仇恨杀死朋友的仇恨一切仇恨的源头都是那个男人被自己称为叔叔的男人一个魔女名为贝露赛布的魔女在这一次的选择之中天平的另一端是自己对贝露赛布的仇恨。

很快简·海伦娜就明白了此时自己在面临什么。

她要在自己的生命和对贝露赛布的仇恨之中选择一个也只能选择一个若是选择了其中之一另外一个就会被舍弃为什么此时的自己会被放在天平之上？她不知道这个天平本应该是属于自己的力量才对可是为什么……年幼的大脑无法理解这一点正如她无法理解自己当初为什么会变成恶魔一样。

但是她知道的是若是选择了自己的生命对贝露赛布的仇恨就会消失。

为什么？她听见自己好像在说什么是什么呢……对了她在说‘为什么’是啊为什么呢为什么自己要做出这样的选择呢为什么一定要从这两者之中做出一个选择？ “看样子事情好像更加脱离控制了。

” 邦尼·科芬当然称呼他为科芬先生也可以此时的科芬先生已经找到了一个最佳的观景位他打开了窗户看着外界的一切普通人看不见的东西他能够看得见他看见那条巨大的鲸被分解开来露出了里面的那个女孩是的海伦娜的身躯之中是一个女孩还是说海伦娜本身就是这个小女孩？ 不过相比起海伦娜的异样摩门处理恶魔的时间显然更加奇怪已经过去了多久？纽加哥异样已经被人们所见在这种情况下摩门又应该怎么掩盖恶魔的事情？ 在一开始的时候科芬先生还会思考这个问题不过很快他就见识到了摩门的手段在洪水静止起来的时候已经有人高呼这是上帝的神迹而在不久之前这种声音被遏制住了严格来说是和神学或者宗教相关的内容都被封锁了起码在这里没有人会觉得这是什么神迹。

既然不是神迹那就是能够依靠科学道理解释的事情人们的脑海之中被强硬地塞进了一个‘合理’的解释不管这些解释什么至少现在人们不会因为那些静止的水而惊叹不会因为停在空中的雨而惊诧在宗教被否决的那一刻开始一种被扭曲的科学解析就覆盖了神学所以没有关系没有问题因为这都是‘正常的’。

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